圣体

　　2011年意大年夜利最新剧情佳作，戛纳电影节导演双周单位，埃松电影节评审团特别奖，影片以近乎记录片的本领记录了一名小女孩内心的挣扎　　13岁的玛塔保存在乎大年夜利南部深处，她在瑞士呆了10年，此刻正在积极适应着回到意大年夜利的保存。长着一对敞亮大年夜眼睛的她经常感应不安和害怕。她用着本身全数的感官在感触感染这个城市——她看、她听、她感触感染——可是她却觉得本身只是一个局外人。　　玛塔即将在本地的上帝教教堂里进行本身的受洗典礼。按照上帝教教义的规定，玛塔必须知晓教义问答集的内容，并且将其作为本身的活动准则来从命。可就在这个节骨眼上，玛塔和她的妈妈、mm和黉舍的教员起了辩论。在经历了一些变乱以后，她决定剪掉落本身的头发，开端新的保存。　　从这一刻起，玛塔才觉得本身在回到意大年夜利以后真正地“活”了一次。　　一句话批评　　大年夜概导演真首犯下的弊端只有忽视了主角的不雅点和脾气这一项。不过，若是把影片放在记录片美学的框架下看，这又算不得甚么错误谬误，只能说是导演为了实践记录片美学所做的让步。——每日银幕　　简单随性的故事，若即若离的镜头说话。这是一部很标准的欧洲文艺片。大年夜概只有小部分影迷才华赏识它。——综艺杂志　　应当说，这是一部完全遵循实际主义的要件而创作出来的影片。它切磋的是关于崇奉和成长的话题。加上一些意味的元素，让影片很有不雅赏性。——好莱坞报导者　　幕后建造　　影片在乎大年夜利南部小城雷焦卡拉布里亚拍摄，在影片中，这个处所显得脏、穷和离开当代社会。导演洛瓦赫是在拍摄记录片的时候发现这个处所的。她说：“就在这个处所，孩子们必要捡垃圾度日。我很喜好这里，所以决定要把《天体》给放在这里拍摄。这里显得很真实，它的的确确地表现出了全部意大年夜利的矛盾：在标致的风光之下，人们却被当代化的过程搅得心神不宁。这个城市的特质，表现出了全部意大年夜利的暴躁。”　　影片用一个根究自我的故事，报告了一个关于迷掉和宗教标题问题标主题。实际上洛瓦赫在一开端并没有把迷掉作为主题来创作。她说：“整部电影成立在我的不雅察的底子之上的，并没有从一开端就筹办从迷掉这个主题开端创作。我在不雅察的时候，发此刻一个社区中几乎全数人都处在迷掉中。所以我创作发现了玛塔这个角色，让她迷掉本身，在大年夜千全国中为本身寻觅一个合适的位置。”影片中呈现了很多驳斥宗教的内容，可以看出来洛瓦赫对宗教很专心见。在电影中，唐·马里奥神甫对信徒的崇奉、标题问题和困顿其实不关心，他只关心本身的“古迹”。洛瓦赫说：“在此刻的意大年夜利，这是一种极其遍及的现象，并且马里奥这个角色也来自于实际。很多神甫当然表面上从事的是神职工作，但实际上已变成了权力的信徒。他们工作的内容就是盖教堂、想着如何升迁并如何成长更多的信徒让本身的权力加倍巨大年夜。他们历来不教育人该如何去具有崇奉，只是让人们一个劲地去记那些教义问答集里的内容，让人去做祷告。这和真实的宗教背道而驰。”　　本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍摄这部电影之前不断是一个记录片导演，所以本片也就不成避免地带上了记录片气质。从镜头到故事，从剪辑到空气，《天体》的本质都更接近于记录片而不是故事片。特别是影片对玛塔保存和选择的描摹，既淡定又冷酷，拍照机仿佛只是一个不雅看者，对全数的变乱只负责记录不负责评价。谈到这类镜头说话，必必要提到影片的拍照师Hélène Louvart。这位杰出的拍照师的上一部作品是维姆·文德斯的记录片《皮娜》。谈及Louvart爱丽丝·洛瓦赫说：“我们合作得很是兴奋，她老是能很快地抓住你想要的东西，并且她仿佛也没有费甚么大力大年夜肆气就达到了我的要求。他和我都是那种崇尚简单工作的人。就是如此，我们才把这部电影的视觉结果打造得这么出色。整体来讲，这部电影存眷的是精力上的东西，精力上的设法实际上其实不漂渺。有人觉得精力内容是虚幻的，其实精力恰好是实际的、是真实的，是某种根植于内心深处的内容。这就是影片标题问题《天体》的含义。宇宙中的天体，显得很是漂渺、并且不成触及，可是它们就是真实的存在在那边，并且已存在了上万上亿年。这和精力的不成触及可是很实际的特质可以说是千篇齐截。”