熟女杀人事件

　　报告四位女性殛毙她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工，脾气各别却代表着当代的日本女性：曾在银行工作的雅子长于持家理财，但是模糊当上一家之主的她却没法获得长久掉业的丈夫与背叛儿子的沟通，长久都保存在禁止和孤傲里；守寡的吾妻长久任劳任怨的奉侍着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生获得的不是关心，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了变动物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德，仁慈、刚烈、乃至有些逆来顺受；邦子则是传统与当代文明辩论下的产品，她即没法摆脱日本女性社会职位低下的窘境，又不克不及自力在社会上立足，只可惜不管传统美德还是演变的新生代，都没法获得男性和社会的恭敬，桐野夏生大雅的笔触在平山秀幸的镜头前获得了最大年夜的阐扬，若是说弥生杀夫是为了刚烈保存的挣扎，那么后来的集体分尸变乱则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便当一样”，四位女主人公蒙受的禁止获得了宣泄，更垂危的是她们寻回了自大，开端思考在人生中的定位，开端尝试寻求。但是这齐备只能在奥秘的环境下进行，这类挣扎与控告是没法获得社会承认与宽容的，当她们杀人分尸的罪过即将败露时，她们被迫选择了避难，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉落了本身的房子和婆婆的尸体，在对寂静落寞人生的一声感喟后沉着等待法令的制裁，弥生在半途临蓐，毫无主见的邦子跟从雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅子去看极昼的胡想，影片在三位女性的笑声中结束，但对不雅众心灵的震动涓滴不亚于《末路狂花》结尾冲下绝壁的震动，只是要唤起内心一个简单胡想的寻求，却要支出如此大年夜的代价，平山秀幸折射出的不但只社会近况的冷酷疏离，还有对传统意义上的女权主义的倾覆